游历西藏二十年，与天地人神共居
相比于发现山水，
发现天地。
我们更应该发现的是自己。
摄影师 卡布
卡布
纪录片导演
中国国家地理杂志签约摄影师
《西藏，西藏！》作者
卡布在西藏行走游历了二十年，走遍全藏74县，用460幅惊人作品和40万字形成了首部作品《西藏，西藏！》，完整拍摄、记录西藏，还原了藏民族最真实的生活状态。近期，他也正使用富士中画幅无反相机 GFX100 在藏地创作。
作为职业编辑和策展人，我曾经策划编辑过不少西藏题材的画册，比如吕楠的《四季——西藏农民的日常生活》，也是四川美术出版社出版，也是黑白。如果说吕楠拍摄的西藏像一部经典优美的摄影版史诗，卡布拍摄的西藏就是一部无声版黑白纪录电影，粗粝、悠长，充满象征性的诗意和沉默的力量。在这里，卡布不仅是一个摄影家，他更像一个才华横溢的作家、诗人和艺术电影导演。
——那日松
映画廊艺术总监
”他对西藏的沉浸和体验是其它摄影师很难相比的。卡布是一个真正走遍西藏的人，像他这样的人，地球上很难找到第二个。他去过西藏很多很多的地方，西藏七个地级行政区，74个县级区划区域他都去过，说去过，不准确，他都曾经生活过。
卡布呈现的西藏，不是那种标签式的猎取，而是用他的表达呈现出西藏天地人神所构成的生活之流的自然而然地流淌。
——单之蔷
《中国国家地理》杂志社执行总编
”与藏地的缘分，始于他体内流淌的康巴血液。卡布出生在海拔4100米的横断山脉中，四川甘孜理塘县，热爱站到高处去感受天地阔远，那些夏日里的山谷，秋天的草原，雪地中的森林，所有的大江大河，以及数不清的大湖，最终都走入了他的内心。
横屏观看
△国家级羌塘保护区 普若岗日东侧
△尼玛 羌塘自然保护区
在近半个世纪的生命中，卡布有三分之二的时间都在青藏高原上工作生活。他在接受媒体采访时曾提到：
我在这片土地游走，绝不是为了寻找与他处不同的景观以及见识与他处不同的生活方式，那些以此地为名而去截取出无数个惊叹号式的瞬间，并非我心所向。
我在这一段属于我个人生命中的时光中，我和这片土地以及这里的人在生活之中的相遇，是一种绝妙的巧合，我很艰难地去寻找那种感觉。
我和所有的人一样，首先是人类社会中的一员，是HUMAN。人性并不以族别、血统、肤色、地域有任何区别。这是首要的认知。但是，每一个人的出生又有着那么多的相似但又不相似，我们出生的地点、家庭、环境，这一点，仿佛不能由某种可控力量去控制，但是，又仿佛有着一种不知名的力量在控制。
我相信一个人的使命，一个人的出生一定有他的使命，如果能够在合适的时机和条件下早早领悟到，善莫大焉。我出生在藏地，我和这片大地，从一出生就相互关联。这件事，其实并不由我做主。
问
看到您曾有大量的黑白作品，您为何热衷于黑白影像的创作？您对黑白怀有何种特殊的感受？
关于我自己，我有我心里的西藏，可能我自己觉得用黑白影像创作，更能代表我所想表达的我眼西藏吧。
问
此次携带富士中画幅无反系统去到了哪些地方？这些地方各自有哪些代表性的场景或者人事物？
富士中画幅相机，我已经用了近三年了，主要拍摄场景都在近两年的工作中。
一是甘南，拉卜楞寺纪录片、以及寺庙所有照片的拍摄过程。
二是，纪录片《布达拉宫》拍摄期间，拉萨布达拉宫、西藏部分地区的拍摄，主要是寺庙，也包含一些人文类的作品创作，今天，这台机器基本上已经是我的主力摄影器材。
问
富士中画幅相机给您留下怎样的印象？哪些特点吸引到您？
GFX100 是一台很好的中画幅数码相机，像素，解像力，续航能力和操作的简单都很吸引我。
1亿200万像素中画幅 GFX100
问
初次进藏拍摄的您，和现在的您，心境或者其它条件上有哪些不同之处？
我从小就在藏区长大，而且我成年后待得时间最久的地方也是西藏，所以，其实心境上并没有太多不同，可能是因为最终从事的职业，让我对当下比较敏感，作为一个纪录工作者，有一些责任感和使命感。
问
这些差别反映在作品上是怎样的结果？
我会比较关注当下社会对西藏原有的生活方式，生产方式的改变，归根结底是人的变化，当然城市的变化，人们的衣食住行都在发生改变，因为变化太快，所以，很多非物质文化类的事物，我也非常关注，并持续不间断地拍摄和创作。
使用 GFX100 拍摄
问
您认为西藏相较于中国其它地方，其特殊性（尤其是人文方面的）在于哪里？
西藏更像是一个可以对比当下社会和时代的博物馆，因为至今还保留了一些看上去落后的生活、生产方式。
反过来看，这种从前人类社会的存在，对整个人类社会今天所取得的“进步”是一个对照，是宝贵的，是可以让我们反思我们的行为的。当下城市人群和自然之间已经失去了原有的人与大自然的连接方式，西藏依然还存留着一些这样的方式，这是我感兴趣的事。
问
很多风光摄影师都把西藏作为每年必前往的创作圣地，你每次在创作中如何获得不同灵感？
是的，很多风光摄影师因为被西藏或者说青藏高原的壮美所吸引，会一年又一年的前往，但是，他们其实一句藏语都不会，更谈不上可以真正融入到藏族人的日常生活之中，我承认风光是大家喜欢的，好看其实只是最底层的需求。
使用 GFX100 拍摄
我从不认为我是一名风光摄影师，反过来，因为对藏族，对整个地域文化的理解逐年深入，拍摄的灵感因此层出不穷，但是，看起来我们的时间都很有限，只能在有限的创作时间里尽量一件一件地去做。
因为任何一个想法，背后都是一个庞大的体系，想法和灵感很多时候必需要考虑到实现的可能，需要多少时间、精力以及财富。
使用 GFX100 拍摄
问
你眼中的风光摄影师是什么样的？你觉得你在创作中的思考是什么？
好的风光作品是可以传递摄影师对这片土地的情感的，其背后有故事和情感线索，可惜大多风光摄影师拍摄的作品仅仅是好看，有着绝美的光线、构图以及视觉冲击力，但那背后没有任何的情感，没有然后的作品，甚至不能称之为艺术。
我在创作中思考的更多是个人情感的表达和情绪的传递。
使用 GFX100 拍摄
问
你一直从事与摄影有关的工作，在工作中，有什么你喜欢的？有什么是你不喜欢的或不想看到的状态？
我的工作除了静态照片的拍摄外更多的是动态影像的拍摄，或者说还有更大一部分工作在案头，在文字。作为导演，我的工作涉及前期立项、调研、实地踏勘、带队拍摄等等，静态摄影的方式可以帮助到我的工作，也能因为这些工作，让我有了很多不同类型的拍摄机会。我喜欢这种状态，我不喜欢的就是那种简单粗暴，以一种文化凌驾于另一种文化的心态。
使用 GFX100 拍摄
问
还有哪个圣地是你一直想去创作的，但还未实现的？
应该是所有的海外涉藏地区，拉达克、不丹、锡金等地，不能说是圣地，而是对于整个藏族居住区的一个完整的拍摄计划吧。
问
今后的创作，您抱有怎样的期许或者规划？
最近一年因为要写书，可能会暂停一些比较大的拍摄计划，希望疫情早日结束，这样我们的创作在时间上空间上都会更灵活。
使用 GFX100 拍摄
问
如果有机会与十年前的自已对话，你会聊什么？
我会聊聊当初的自己是怎么从一个IT工程师走向了摄影师和纪录片导演的这条路。
问
下一个十年，想做什么？
首先做好当下的事，如果有可能，为后人留下一些有价值的资料，做一些有利于民族有利于文化传承的工作。
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